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古代乐曲里面有没有7和4的音有的话是用什么乐器在演奏呢为什么都

时间:2019-09-16 14:25  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  古代乐曲里面有没有7和4的音,有的话是用什么乐器在吹奏呢,为什么都说只要宫商角徵羽呢...

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  为什么记录的只要五声调式...求解...

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  展开全数前人把宫商角徵羽称为五声或五音,大致相当于现代音乐简谱上的1(do)2(re)3(mi)5(sol)6(la)。从宫到羽,按照音的凹凸陈列起来,构成一个五声音阶,宫商角徵羽就是五声音阶上的五个音级:宫商角徵羽12356后来再加上变宫、变徵,称为七音。变宫、变徵大致和现代简谱上的7(ti)和#4(fis)相当,如许就构成一个七声音阶:

  宫商角变徵徵羽变宫

  作为音级,宫商角徵羽等音只要相对音高,没有绝对音高。这就是说它们的音高是跟着调子转移的。可是相邻两音的距离却固定不变,只需第一级音的音高确定了,其他各级的音高也就都确定了。前人凡是以宫作为音阶的起点,《淮南子·原道训》说:故音者,宫立而五音形矣。宫的音高确定了,全数五声音阶各级的音高也就都确定了。七声音阶的环境也是如许。

  古书上常常把五声或五音和六律并举。《吕氏春秋·察传》说:夔于是正六律,和五声。《孟子·离娄上》说:师旷之聪,不以六律,不克不及正五音。可见律和音是两个分歧的概念。律,本来指用来定音的竹管,旧说前人用十二个长度分歧的律管,吹出十二个高度分歧的尺度音,以确定乐音的凹凸,因而这十二个尺度音也就叫做十二律。十二律各有固定的音高和特定的名称,和现代西乐对照,大致相当于C#CD#DEFG#GA#AB等十二个固定的音。从低到高陈列起来,顺次为:

  十二律分为阴阳两类:奇数六律为阳律,叫做六律;偶数六律为阴律,叫做六吕,合称为律吕。古书上所说的六律,凡是是包举阴阳各六的十二律说的。

  黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射为六阳律,大吕、夹钟、中吕、林钟、南吕、应钟为六阴律。阳律为律,阴律为吕。黄钟为元声,余声则依十二律的次序轮回计较,每隔八位,照黄钟管之长或加或减三分之一以得之。如自黄钟算到第八位为林钟,黄钟管长九寸,三分损一,得六寸,即为林钟管之长;自林钟算到第八位为太簇,林钟管长六寸,三分益一得八寸,即为太簇管之长;自太簇算到第八位为南吕,太簇管长八寸,三分损一得五寸三分点三强,即为南吕管之长,如斯类推。这就叫隔八相生法。

  律管的长度是固定的。长管发音低,短管发音高。蔡邕《月令章句》说:黄钟之管长九寸,孔径三分,围九分。其余皆稍短(渐短),唯大小无增减。十二律管的长度有必然的数的比例:以黄钟为准,将黄钟管长三分减一,得六寸,就是林钟的管长;林钟管长三分增一,得八寸,就是太簇的管长;太簇管长三分减一,得5寸,就是南吕的管长;南吕管长三分增一,得7寸,就是姑洗的管长;以下的次序是应钟、蕤宾、大吕、夷则、夹钟、无射、中吕。除由应钟到蕤宾,由蕤宾到大吕都是三分增一,其余都是先三分减一,后三分增一。这就是十二律相生的三分损益法。十二个律管的长度有必然的比例,这意味着十二个尺度音的音高有必然的比例。

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